他（坂尾创路 饰）是一个唯唯诺诺在餐馆打工的侍应生，她（裴斗娜 饰）是一个只值5000多日元过时的充气人偶。在孤独漫长的夜晚，她慰藉着他空虚的心灵与肉体。对他来说，她也许只是寄托情感的替代品。不知曾几何时，她有了自己的思想和知觉，每天在他上班之后，她便穿上衣服独自外出，用好奇的大眼睛注视着这个忙碌的大都市。最终，她在一家录影带出租店停留，仿佛银幕上交错变换的虚幻情节恰恰映射着她那匪夷所思的生命，其心中涌起阵阵波动。她渐渐喜欢上店里的男孩纯一，在这个人人生而空虚的世界上，她的爱情故事不算故事……本片根据日本漫画家业田良家的同名作品改编。

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当一个充气娃娃具有心后，她漫步尘世，经历过悲欢离合之后，才终于发现，尘世遍布像她一样的空气人偶。空气人偶虽无心无思想，但在现代社会中，又有多少真人充当了空气人偶呢？ 　　 这部影片的一大亮点就是其背景音乐的选择，总能为影片的“表词达意”增色不少。 　　 影片以舒缓沉郁的音乐拉开序幕，也就默默地将影片中所有的人物抹上悲剧色彩。 　　 影片的另一特点就是注重细节，处处埋伏笔，环环相扣，情节与情节极为紧凑。 　　 唯唯诺诺的餐馆服务生，一心扑在孩子身上的父亲，暴饮暴食的女生，对衰老感到畏惧的中年妇女，每天看年犯罪新闻的女人，每餐吃生鸡蛋泡饭的影碟店老板板，整天与影碟打交道的影碟店帮工，他们是剧中所有的“空气人偶”。而做了一辈子教师代理的老秃头，更像是悲观的生命旁观者与批评者；小望在失恋人前是一个内心充实的人，恋人死后，内心就空虚了。到处和人说“辛苦了”的妇人应该是该剧中唯一一个内心充实的人。

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当时看到《空气人偶》的介绍上写着导演是之前拍过《步履不停》的是枝裕和时，我就觉得有些不可思议。在《步履不停》中将家人之间碍于沟通的苦涩展现的质朴而又细腻，让人印象深刻，此次在《空气人偶》上的转变却太过跳跃式了，但如果不是因为这个原因恐怕我也不会去观看这部影片，这样的题材于我而言终究还是口味偏重了些。 一个只是了为解决男性生理需求而存在的充气娃娃，原本倒也不足为奇。但问题的关键是在于当她有了心之后，因为有了心，所以随之而来的开始有了谎言，有了羞愧，有了爱与伤痛。因为有了心，她开始追寻起自己生命的意义。但作为一个娃娃，她没有过去，没有记忆，甚至不知道自己是从何而来。将她带到这个世上的中年男子，被她理所当然的视为自己在这世上唯一的亲人。尽管在有了心以后对他的亲昵产生了不解与抵触，但是对于他本人娃娃却并不厌恶，甚至对他寄存着情感上的某种依赖，每天仍旧按部就班的回到这个被她视为家的地方，因为这是她在这世间上仅有的归宿。但是当她以人形的姿态重新出现在他的面前时，中年男子的反应却不像她所想象…

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这是我还无法理解的一部片子。小望一刀划破了对方的肚子，涌不止的鲜血对她而言只是无法理解的东西，反复询问着对方同一句话，得到的却只是无止境的夹杂着痛苦与沉寂的呻吟。“你的充气孔在哪里呢”在终于察觉到身下的男人似乎与自己不一样的时候，小望已经永远得不到自己想要的答案了，只是最后依凭着记忆中创造自己的男人告诉自己的一些模棱两可的知识，把他撞进了分类垃圾袋里。那时的小望是种怎样的心情，没有人理解，连她自己也不能。归根结底，她只是个没有正常的肉体与健全灵魂的空气人形，甚至连【小望】这个名字，也只是如同量产三无少女一般，是某个无关紧要的人无意或有意中所赐予，甚至连矿泉水上的生产标签序号都不如，没有区别的意义，只有被替代的价值。你所缺失的，未必是你所想要的空气人形的制作师问过小望【在这世界上你看到的每件事都是悲哀的吗？有没有，任何美好的事？】，可是，怎样理解悲哀，怎样理解美好，可是，制作师和小望眼中的美好与悲哀是否相似，即使是那个一眼就能认出她仿佛父亲般对她说出【欢迎回来】这种温暖字眼…

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能把充气娃娃拍得这么人性和文艺范，也只有日本导演了，是枝裕和拍了一部风格很特立的独行电影，把一个表面非常淫邪的题材拍得足够唯美，影片最大的看点就是选对了女演员，裴斗娜惟妙惟肖的表演高度还原了半人半物件的动作及神态，这是解放尺度最大的裴斗娜，多次凹出人体艺术，也是大银幕上最好看的裴斗娜，可能是她确实适合女仆装，也是因为她，才能对这种类型电影有观影兴趣。可能一直用双倍的速率推进，如此缓慢的叙事节奏也显得很流畅。 有了心，是件很疼的事，因为有心才会有伤害，有了思