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我觉得比我的团长我的团和兄弟连好看，不得不说，德国人拍二战电影确实有一套，无主之作，气球等等，其实没有宏大的战争场面，但是对战争的反思真的很深刻，个人，战争之前的态度，以为圣诞之前就可以结束战争，年轻人激情澎湃，可是随着战争的进行，改变了每个人的命运，原本强硬的哥哥开始厌战，做了逃兵，善良的弟弟变成了杀人机器，我不杀敌人，敌人就要杀我，护士也从原来的举报犹太人转变为希望士兵回国，不再进行战争，同时护士与哥哥的感情也随着战争造化弄人，以为哥哥死了而和医生在一起，后来发现还活

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陌路狂刀可以割裂为两个部分，打戏和剧情。打戏，真的顶，隐约让我看到了目中无人的校尉哥换了把横复活砍人，张晋动作戏毫无槽点，甚至某些套路玩得比吴京赵文卓甄子丹等等一众大佬都，这是他的优势。剧情，为了唯美牺牲电影逻辑，为之下下策。何为电影逻辑？一言概之便是人物和情节需要结合电影的世界观和背景去塑造。简单举例：一部超英电影，一个人类被几个黑社会揍了一顿，经过修炼后为了报仇一拳打爆了地球。虽然又傻又夸张但找不出任何问题，本来就是超英电影，想怎么吹还不是导演的事？如

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自从我置身于这个信息巨网以来，每日可摄入的信息很多，我想看到的影视，基本是唾手可得，过于富营养的也是一种腐朽。我知道越过此章还有别的美丽、优秀的作品，而这又是一个以量称王的浮躁世界，所以我向来对于影视图书只看一遍，即使有重读的意愿，那也是很久之后的事了。而哈尔的移动城堡我却是连续看了两遍，每一遍都热泪盈眶。我也是吉卜力的老粉了，相对于高畑勋的现实主义，我更喜欢宫崎骏的幻想。人物纯粹简单，场景内核却亦真亦幻，琉璃般美好。世界观不像某些国产剧，开头非要来一个特效垃圾的

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一开始老师把学生全部作为人质我还很奇怪，后来随着剧情的推进，每个人每个人，都是凶手，包括女主。每个人都觉得自己没做什么，可就是每个人都没做什么才导致了惨剧的发生，为了自己的私欲诬陷造假的人，以及完全不听解释地相信谣言的人，对受害者的不信任最终成为推动她自杀的手。小松杀第一个学生的时候我确实惊了一下，还真的以为他变态，有想过会不会是假死但又觉得尸体好真，虽然最后确实是假死。这部剧从寻找杀人凶手到最后发觉每个人都是凶手，这个过程真真地剖析人心，狠扒人性丑陋！小松自觉绝症