TV adaptation of Bruce Jay Friedman's off-Broadway play. Tandy, Merideth and assorted others unexpectedly wake up in a steambath with no easy exit. After spending some time there, it becomes clear that the steambath is a sort of Afterlife, where indifferent souls come to tell their stories to God who happens to be the attendant picking up the towels.

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我没有看过原著小说，看电影，原著也不是推理小说。多年前我曾经看过京极夏彦的推理小说《络新妇之理》，电影看了一会儿，我还以为是疯子受人控制而有目的的杀人，这和推理小说的情节很像。影片看完有发现根本就不是那么回事，首先疯子并不像是疯了，很多的表现就像是故意把嫌疑引向自己。影片除了最后的小男孩被杀有明确的人证是疯子干的，另外两起杀人案都有很大的疑点，同样是一刀砍到脖子，第二起案件疯子溅了一身的血，第一起案件却滴血未沾，这不可能。如果疯子真的疯了，那么第一起案件幺四婆婆绝对不是他

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马哲以为自己是掌控者，实则他也在命运的冷眼旁观之下。人类用理性解读世界，世界却背过身去一遍遍颠覆人类的认知。回想起来，电影刚开场就已经把整部片子的“中心思想”抛给了我们。小孩假扮警察到处寻找犯人，打开门的一瞬却看到危楼的断壁残垣。正如马哲寻找凶手，找到最后没有确切的答案。逻辑告诉我们门的背后也许藏着凶手，命运却告诉我们门的背后其实只是个空洞。类似作用的情节还有马哲模仿疯子往衣服上放石头，他试图扮演疯子来获取疯子的认同，是用逻辑尝试解读无序。原著对侦探小说的戏仿，命运

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活久见，宁浩居然有被诟病“不接地气”的一天，而《红毯先生》这样一个作品竟然被认为是“有门槛”的。它的关键性罪过，不过是同情了一个似乎已经过时的保守派香港天王。（“讽刺不够”）虽说对小人物荒诞生活的夸张演绎为宁浩赢得了大量的观众，拍一个天王巨星题材就和他的初心背道而驰、证明他已经放弃普通观众了？《红毯先生》里刘伟驰“偷偷把成龙的海报搬走说明他也不过是小人物而已”，“从整个历史来看演员导演又是什么大人物呢？”-宁浩自己说。（自认为是）小人物的观众撒泼打滚地骂宁浩不拍、不讨好

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⭐◀▶⭐⭐⭐圍繞著別具雄心和膽識的本意只想簡簡單單為「父」為「正義」復仇的天選之子【Paul】的英雄歷練史展開的「帝國反擊戰」；電影中的所謂「成長」更多指一種沒有任何懸念感的「視死如歸」的「宿命論」；冇力度、冇層次，冇一個角色是有趣的！【Paul】於朦朧橘黃的荒漠生態景觀中學習駕馭猶如高鐵般的「沙蟲場景」讓我再次明白有關「沙漠之道」的「體悟」的鋪陳皆「俗」的可怕！剔除了「」中有著大量傳說色彩的極簡主義視效奇觀堆砌，多的是塵、煙、霧、焰的沙漠構成如是一片荒涼而遼