Martha and Félix are the children of the Butcher of Mons, a notorious Belgian serial killer from the 1990s. Unstable and riddled with insecurities, Martha lives vicariously through social media. Her brother, crushed by the family legacy, takes over their father's killings. Harassed and violently assaulted at work, the docile Martha falls into madness and goes through the looking glass into the strange and terrifying world inhabited by her brother.

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该剧以一起为缓解旱灾而组织的祈雨祭祀案件为背景，展示了唐朝时期复杂的政治斗争、社会风貌以及人性的丑恶。聪慧过人的死刑犯独孤深入调查这起案件，从而牵扯出了更大的阴谋。

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最近马老师的第一炉香颇为火爆，网络评论不忍直视。而老师的引用《如何阅读一本书》里一句重要点拨“不带道德评判地阅读，努力成为角色，而不是局外人”印象深刻。看到这句的正好在煲《大小谎言》。道德训诫，个人的三观，认知，这些都有可能成为欣赏一本书一部剧或者一个人的阻碍。还记得我当年看《倾城之恋》的时候，心里的膈应的感觉一直持续到看完整本书，看多了琼瑶亦舒，心里就有了一种感情的模式，骄傲，率真，必须没有心计，没有利益。可想而知，基于这种认知，看张爱玲简直是折磨，她笔下的爱情，

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宫老，泪目了！黑泽明下的宫崎骏，宫老在这里的姿态是非常可敬的。宫在这里的抵抗是，既没有竹内好一样以亚洲为一个抵抗西方的尚未具身化但是substantialized的模具，也没有既没有像京都学派一样审美化政治浪漫派(也许是架空的世界系文本使得日本的历史地位无关紧要—但其实最后男主的选择是宫老对于柏拉图式，或者我们说罗尔斯式蛋头坐办公室的哲学王建构理想的严厉拒绝）非常反对澎湃日记对于宫的母性敌托邦的懒惰沿用—这里很明显，宫老是超克了自己的：男主的姨妈没有选择回去，歇斯底里，”男性实现自我的回

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剧本听说也是从很多真实离异家庭母女关系案例里找的一些素材参考，父母离婚之后对孩子成长过程中的疑惑却很少有人关注，很多离异家庭的孩子在成长过程中的情绪都容易被大人忽略，所以这部电影就是从我们小女主的视角来阐述离异之后母亲与女儿之间误解的情感和被理解的一个过程，最终达成了一种和解，这部电影让我颇感意外的是黄小蕾老师给了很多惊喜，能感受到离异母亲生活不易，也很想跟女儿生活，但又担心照顾不好女儿，不知如何与母亲相处，与女儿相处，有几场戏体现无奈难过，也让身为女性的我们感受到了隐忍